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usdt支付接口(www.caibao.it):专访|诗人海男:让诗的灵感从飞翔的想象力抵达现实

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海男,中国当代著名作家,中国女性先锋作家代表人之一。曾荣获1996年刘丽安诗歌奖;中国新时期十大女诗人殊荣奖;2005年《诗歌报》年度诗人奖;2008年《诗歌月刊》实力派诗人奖;2009年荣获第三届中国女性文学奖;2014年获第六届鲁迅文学奖(诗歌奖);2021年又以《金丝猴国家公园》获得第二届“猴王杯”华语诗歌大奖赛特等奖;以《抵达之美》获第六届“中国长诗”奖。海男跨文本写作《男人传》《女人传》《身体传》《爱情传》等;长篇小说代表作《花纹》《夜生活》《马帮城》《私生活》等;散文集《空中花园》《屏风中的声音》《我的魔法之旅》《请男人干杯》等;诗歌集《唇色》《虚构的玫瑰》《是什么在背后》等。现为云南师范大学特聘教授。

崖丽娟,上海市文史研究馆编研室主任、《世纪》杂志副主编。中国诗歌学会会员、上海市作家协会会员。先后在《文艺报》《文学报》《上海文学》《作品》《百家评论》《南方文学》《广西文学》《山东文学》《安徽文学》《滇池》等发表诗歌和诗歌评论。出版诗集《未竟之旅》《无尽之河》《会思考的鱼》,并有诗歌获奖。现居上海。

诗人海男

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崖丽娟:您被誉为中国女性先锋作家代表之一,荣获中国新时期十大女诗人殊荣奖,第三届中国女性文学奖。请问在创作中您特别注意自己女性身份意识吗?女诗人在写作上有何优势?

海男:在写作的意义上完全没有必要划分。然而,性别又是存在的,就像太阳和月亮的关系,它们以白昼和黑暗不同的色泽揭示了宇宙间的另一个奥秘的存在。性别是这个世界的冲突和矛盾,也是它们之间用其身体的不同感受力,必须经历的故事。我在写作中会忘记我的性别,然而在语言的使用过程中,却不知不觉中产生了女性主义者的立场和审美。

崖丽娟:诗歌以情绪意念并伴随心理趋向或自我意识而引发读者的共鸣、思考和认知,语言陌生化表达更容易使诗人独具标识。您一直进行跨文体写作:诗歌,小说,散文……对您而言,这多种文本之间相互关联是什么?您如何在诸多散点建立诗学坐标以增强自己诗歌的辨识度?

海男:写作包含了广大的语言结构学,如果按常规来划分,才有了小说、诗歌和散文。我从17岁就开始纸上写作了,我发表的第一个作品是短篇小说,其次才开始写诗歌、散文。在我后来的阅读中,发现许多影响过我使用语言的作家都是诗人和小说家,比如:普鲁斯特的长卷本《追忆逝水年华》从头到尾都是诗体小说,如果将其中的每一段分行而排列,就是诗歌。还有博尔赫斯,他的诗歌中有小说的细节,中短篇小说中有诗歌的抒情寓义,散文中有诗学的韵味。还有米兰.昆德拉,他所有的作品都体现诗学那种飘忽不定的结构学。他是一位非常丰富的作家。其次,还有纳博可夫,除了是一位诗人外,他的作品中同样弥漫着诗的节奏。作家置身于时代背景中的所有情绪,产生了不同的语境。

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    4月4日,澎湃新闻记者从上海地铁获悉,为配合疫情防控工作需要,根据市疫情防控形势和轨道交通客流实际情况:2022年4月5日起至另有通知时止,上海轨道交通6号线、16号线运营时段为7:00——20:00,其他线路仍暂停运营。停运线路车站不办理进出站及换乘业务,提请市民乘客理解和支持。后续将根据疫情防控形势适时逐步恢复线路运营,方案将及时进行社会告知,请广大市民乘客持续关注官方公告。不错啊还更新吗。

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